人生的一切冷的热的笑话不都是如许发生的吗？　　　　不外，话说回来导演马俪文固然是个女性，但她并没有把这部片子打造成那种唯物资至上论的影象宣扬片，反却是以一种诙谐的腔调锋利的解剖了那些深陷物欲当中人们的心理，恍如一颗被糖衣包裹的苦药，先给人以甜蜜的愉悦，再给人以苦涩的思考。

本部影片的主题恰如那两根烟囱，它象征着工业时代的命运、象征着这群失落工人的命运，时代的变迁使他们突然被仍出原本的轨道，一下子失重找不到自己的位置，他们需要谋求一种方式或者通过一件有意义的事情来寻找自己的轨迹、证明自己的价值，于是便有了造钢琴的举动，并最终得以实现，其过程中的创造激情与干劲让他们几乎忘记了这是一个太真实的梦，梦里所做的一切都与现实无关，最后钢的琴的出现更像是一个集体葬礼，他们共同缅怀过去，埋葬自己的理想，不再纠结于无法改变的结局，只是默默地在最简单的旋律中完成了自我救赎，烟囱被炸了，一个时代结束了，梦醒了，便各自回到现实中的位置上去

这部片子，有清洁唯美的画面，纯净动听的音乐，有哀伤执着的期待，惠英，一小我淡如菊的女子，呈现的每一个镜头都像一幅设计好的画面，带着凉帽的她，推着单车的她，专心绘画的她，人群中无声呐喊的她。

为了安闲，死都不怕，当几个日本兵冲进了有几千人躲匿的年夜仓库时，所有的人都举起手来，包罗兵士，他们想或许如许还能活下往，可是若是你告知他们，我们会用世界上最反常的手法将你们杀失落，我想那些人会把那几个小鬼子给不求甚解了，但是他们没有。...